«25 человек играли ерунду, которая вышла у меня по ошибке»

Многие расхваливали сериал «Тьма» как «ответ Германии "Загадочным событиям"», и это в корне неправильно. В «Тьме» есть схожие мотивы: сюжет (частично) разворачивается в 1980-х, а в истории наличествуют пропавшие дети, но на этом сходства заканчиваются.
 
В то время как сериал «Загадочные события» являет пример этакого китча и ретро, «Тьма» представляет собой историю, неотрывно держащую в напряжении, настоящий сценарный шедевр, в котором путешествия во времени являются частью более глубокого видения. С самого начала зритель следует тропой ужаса и страхов, постепенно увлекаемый все дальше и глубже в завораживающее царство теоретической физики.

Одной из причин, почему шоу так ловко управляет сюжетом, который, казалось бы, легко может обвалиться под тяжестью всех хитросплетений, является участие композитора Бена Фроста, написавшего саундтрек к сериалу. Его лейтмотивы добавляют ощущение страха там, где его, казалось бы, быть не должно, разрушают надежды и значимо дополняют повествование. Фрост избегает простого пути ривайвелизма в пользу чего-то более захватывающего.
 
Как вы оказались в шоу и что вас привлекло в этом проекте?
 
У меня где-то в электронной почте есть письмо примерно с таким содержанием: «Сериал на немецком, путешествия во времени, называется "Тьма"». Не помню, что именно было после того, как я его получил, но случилось это быстро.
 
Как вы подошли к сочинению музыки?
 
Я отправился в Берлин и наблюдал там небывалый ажиотаж в работе над сериалом, а потом мы просто много говорили об идеях, которые лежали в основе сюжета. Мне все это понравилось, я уехал обратно и начал сочинять. Я писал много, создавал столько материала, сколько мог, и так быстро, насколько это было в моих силах, особо не вдаваясь в размышления в процессе. Мне прямо нравилось возиться с этими дерьмовыми MIDI-архивами струнных инструментов и неприкрытым звучанием пластиковых струн.

Это было как раз в тот период, когда умер Мика [Мика Вайнио, участник Pan Sonic], что очень сильно по мне ударило. Я стал слушать много музыки из раннего Pan Sonic и, думаю, на меня это значительно повлияло. Я просто продолжал уменьшать все, стремился к более простым, повторяющимся мелодиям, к цикличным, круговым музыкальным паттернам, которые как бы поглощали сами себя.
 
Когда я передал все это своему аранжировщику, материал представлял из себя полную неразбериху из фрагментов в MIDI-формате. Я, например, как-то экспериментировал с тональностью и слишком рано отпустил колесо на синтезаторе, из-за чего мелодия как бы упала на конце ноты. Такие вещи я обычно редактирую, но тут попросил оставить все так, как есть. В итоге 25 человек играли ту ерунду, которая вышла у меня по ошибке. Получилось что-то новое и странное.
 
В чем разница между сочинением музыки для ТВ-шоу и для кино?
 
Прежде я и представить не мог, что у меня появится возможность писать для такой длинной истории, но я очень благодарен за нее. Я думаю, эта история больше поддается модульному принципу, где идеи имеют возможность развиваться в более длительном промежутке времени, чем, скажем, в 90-минутном фильме.

В «Тьме» я хотел, чтобы струнные партии звучали больше как модульный синтезатор, чем как струнный оркестр. Одну и ту же мелодию сначала играли так, как она была написана, затем в замедленном темпе, быстрее, тише, громче — с каждым разом все усложняя правила. Музыканты, сидевшие рядом, играли независимо партии А и В, не слушая друг друга, или, наоборот, слушая только то, что играет сосед, менялись партиями и так далее. Мы давали партии виолончели для скрипок, а скрипки — для басов… В общем, экспериментировали много.
 
Вы участвовали в подборе музыки 80-х и современных инди- и поп-композиций? Что думаете об их использовании в шоу?
 
Я немного приложил руку к выбору музыки, но в основном этим занимались создатели шоу Янтье Фризе и Бо Одар. Отчасти то, что заставляет оригинальный саундтрек работать определенным образом и давать нужный эффект — это резкий контраст с использованной в сериале поп-музыкой. Впрочем, есть вещи, которые мне все еще хотелось бы услышать в шоу — Скотт Уокер, например.

События «Тьмы» охватывают различные временные периоды, от 1920-х до 2050-х. Вдохновляла ли вас музыка и культура какой-то из этих эпох?
 
И да, и нет. Существовавшая культура вдохновляет и вызывает восторг, над ней очень интересно размышлять. Поначалу мы как-то обыгрывали ее в наиболее очевидных моментах, но, честно говоря, мне кажется это глупым. Музыка, которую мы использовали в сериале — Nena или что-то еще — я думаю, она выполняет свою задачу отлично. Гораздо лучше, чем если бы я пытался своей музыкой показать вам, где вы находитесь. Но важным является то, что как раз она и служит этаким мостом между временными зонами.
 
Когда, например, вы наблюдаете за одним персонажем в трех разных периодах — за ребенком, взрослым и пожилым человеком, периодически перескакивая вперед и назад, музыка помогает удержать единый курс и склеить историю воедино. Мне хочется остаться с персонажами в том эмоциональном пространстве, которое существует вне времени, так что период происходящего перестает иметь значение.

Но есть и занятные исключения. Когда Йонас очнулся в 1920-х, мы хотели как-то изменить, ускорить партитуру и дать понять, что мы находимся в совершенно новом месте и очень далеко от дома. Так что я переписал главную тему для Лиама Бирна, а он сыграл ее на виоле да гамба.
 
«Тьму» многие сравнивали с «Загадочными событиями», что, на мой взгляд, в корне неверно. Думаю, одной из причин как раз является ваш саундтрек — он, в отличие от «Загадочных событий», не навевает атмосферы ретро. Что вы думаете о подобных сравнениях? Вы стремились избежать такой тематики?
 
Не думаю, что я мог бы всерьез сочинять что-то а-ля ретро — создавать музыку в духе определенного периода на самом деле очень сложно, и я не тот человек, чтобы делать подобное.

Источник: The Quietus